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達郎氏のファンなら御存じの通り、当時今迄使用していたスマイルガレージスタジオが
地域再開発の為無くなってしまった。デジタル信者である氏は、アナログMTRも
使わず、マスタリングも他の殆どのアーティストが、カセットテープ NO DOLBYで
アナログマスタリングを採用しても、愚直にSONY PCMのDATでデジタルマスタリングを
行っていた。アナログは音圧限界を越えても、微妙に歪んで逆にメリットがある一方で
何回も再生すれば音が変わる。接触型アナログテープの宿命。
マスタリング後に何回再生しても音の劣化が無いのはデジタルのDATマスタリングだから。
その代わり音圧限界を越えればデータが欠けて音が瞬間消える。デジタルの宿命。
デジタルを使いこなす氏はレコーディング時に全てのアナログ音をデジタルMTRで収録したかったのに、
スタジオが無くなり、ここなら行けそうだ、と思い押さえたスタジオのデジタル機器の
スペックが氏が想定してたものより酷かった。SONY PCM 3324。このMTRでは
リズムを録音し、メロディ楽器を録音し、ストリング音を録音して合わせる事で
氏が想定する音場と曲の広がりが全く得られなかった。
それは自分のせいなのか、編曲が悪いのか、耳が衰えてしまったのではないか、
あの最強のリズム隊、伊藤広規氏と故青山純氏にも向けられた。
メンバーが歳をとったから、とか。当然鍵盤の難波博之氏にも向けられた。
グッと来ない、それだけでテンポ変更、生演奏録音から打ち込みに変更
その逆もしかり。
今では使われていないスタジオが無いレベルのデジタルMTR、PRO TOOLSが
本作の初盤の年代では未だ未熟で採用スタジオが少なかった事。
そしてスタジオを流浪し、何とか100%で無くとも期待通りの音になるMTRに出会う。
SONY PCM3324 の後継モデルである、SONY PCM 3348である。
SONY PCM 3348を使い、全ての曲を再レコーディングし、ようやく出せたのが
このARTISANというアルバム。
それだけに、氏にとっては思い出深いアルバムであると言えるでしょう。
ターナーの汽罐車はリズムもベースも打ち込み。
ドラムの音は、リズム音源 Roland DDR-30。僕の中の少年でも使われたこのマシンは
この曲ターナーの汽罐車を最後に使用されなくなる。
それにしても良い音のドラム音源。エレクトリックのリズム音源と言えば
SIMMONSが代表的で、その系統を引き継ぎ、Roland から出された音源は
PCM デジタル音源である。ターナーの汽罐車のドラムのスネア、タム
ハイハットの音は流行ったSIMMONSの音を継承しつつ、
生っぽさを加えた、逆にDDR-30でしか出せない音になっている。
当時10代の自分にはあまりに高価であり、販売数も多くなったのか
お金が稼げるようになった年齢になって入手を試みるも
幾ら探しても待っても、全く見つからず、泣く泣く購入を諦めた機材。
DDR-30でないとあのドラムの音が出ない。出せない。
特に、歌のサビの部分は、ロータムでドンドン、カーンと
カーンはスネアとクラッシュシンバルを同時に鳴らす音。
故青山純氏が好んで、ドラムレイアウトでも、スネアと同時に鳴らすための
クラッシュシンバルとして、自分の顔が写りにくくなろうとも中央にレイアウトして
フレーズの中に良く取り入れていた。
そこも関係してか、ターナーの汽罐車では、まるで故青山純氏が叩いているような
ドラムフレーズで全体が構成されているし、曲を通して、シンバルの入れ所は
ここしか無いという位に、緻密に組まれている。氏がドラマーでもあるからであろう。
ターナーの汽罐車の曲調なら、キーはDで作るのが常套手段な気がするが、
ターナーの汽罐車のキーはD#である。「こーんな」の部分の高音に、
まるで、他のミュージシャンに「歌えるもんならうたってみな」と暗に言ってるみたいで。
まあ、氏の曲と歌を尊敬の念で自分のアルバムに入れようと思っても、
コピーしたミュージシャンの色も出にくければ、歌い上げるのは困難なのでしょう。
恐らくSONY PCM 3348 で録られた各トラックの音を全てPRO TOOLSに移行したので、
MTRのマルチトラックからSTEREO 2CH にトラックダウンもやり直す事が
出来たので、記載は無くともREMASTERINGを行い、発売出来たのでしょうね。
氏の内向的な歌詞とメロディと伴奏は、本作が一番であると個人的には思います。
尚、COZYからは、新しいスタジオで、機材もメインミキサー卓はアナログでも
MTR は PRO TOOLSですね。ミキサー卓は新スタジオが出来るまで真空パック保管。
デジタルは、自身でも作曲や演奏、デジタル録音をしているので良く解りますが
デジタルは思いの外、いい意味でも悪い意味でもアナログに比べて凄く
低域が強く高解像度で録音されてしまうので、
COZYの中でも、ベースギターのトラック止めて
ミックスされた曲がありますね。
旧来のミックスを踏襲しつつ、現代的にREMASTERINGされたARTISAN。
このアルバムの中で一曲だけでもお気に入り曲があれば、30thは買いです。
自分の耳に自信があるのであれば、発表時のアルバムのWAVを
EQで好みにするのは有りですが、それと氏の30thのアプローチと
どう違うのかを比較してみるのも面白いです。
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イメージ付きのレビュー
リマスター版の「さよなら夏の日」が聴きたくて買いました。
ふと、「さよなら夏の日」が聴きたくなり、YouTubeで探してみたらWarner Music Japanから藍にいな氏のアニメ版が上がっていました。聴いた瞬間に、聴き慣れたものとは音質が異なっていることが分かりました。説明に「ARTISAN」最新リマスター盤の発売を記念して作られたビデオとありました。「最新リマスター盤と」は即(すなわ)ち「30th Anniversary Edition」のことでしょう。それは是非、手に入れなければと思い、このCDを買うことにしました。(当方、アナログ・レコード盤の再生環境は持ち合わせていないので)リマスターされたなら「ひょっとして?」と思い、ハイレゾ版が出たかもと探してみましたが、やはり山下達郎氏はハイレゾ版は出さないのですね。CDも優れた環境で再生すれば、それは素晴らしい音を鳴らす媒体だと知ってはいますが、Walkmanなどの携帯型音楽再生機で鳴らすにはハイレゾは有り難いフォーマットです。48kHzとか96kHzとかの周波数が曲に合う合わない、というのはあると思いますが、この曲には24bitよりも16bitの方が合っている、というのは無いと思います。もし山下達郎氏が自身の曲には44.1kHzが合っていると考えておられるのであれば、それならそれで、44.1kHzで24bitのハイレゾ版を出して頂けないものかと思います。
